中国明代画家的生活方式是怎样的?

2020.05.28 -

一个画家的生活方式在大明朝经常被推广为“古怪”。明代是一个自嘲美学的时代。它经常把严酷的现实生活描绘成美丽的同时也是不公正的。

我将描述一个明代最著名的画家:唐阴(唐寅,1470 - 1524),否则也被他礼貌的名字唐Po-hu(唐伯虎)。我选择他的原因是,除了他是明代最古怪的艺术家之外,他也是我最喜欢的中国诗人。这对于一个几乎不读诗的人来说意义重大。可以说,大多数明代画家都是诗人。

大多数主流的人(包括我自己)知道在1993年的经典的喜剧电影-唐伯虎点秋香。

中国明代画家的生活方式是怎样的?-1

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真正的唐寅(唐伯虎)的绘画

唐寅是明朝的四个大师之一(明四家)。“四大师”正式标签最好的4画家从明朝:1、沈周,2、文徵明,3、唐寅和4、仇英。这些绘画大师属于(吳門畫派)。武派画家是属于明代“南方画派”的画家。

唐寅是一个真正的“文艺复兴人”。他是一位画家、书法家和诗人。明朝时期他的享乐主义生活方式(尤其是他沉溺于女色的名声)变得如此流行,以至于在中国文化中成为了一个传说。

为了告诉你他为什么“古怪”(实际上是有争议的),下面是他的人生故事:

唐玄宗生于1470年,出身苏州中产阶级商人家庭。他被认为是一个聪明的学生,并学习成为一个学者官僚。1498年,唐寅在南京省级考试(公务员考试第二阶段)中获得第一名。

1499年,他去南京参加全国考试,这是他人生的转折点。唐阴和他的朋友徐經(徐經,? -1507)被“指控”(也许不公平)可能“贿赂”的一个主要审查员的仆人给他们在先进的考试问题。结果两个朋友都被赶出了南京。两人都不光彩地回到苏州,因为他们在政府部门的职业生涯和学术生涯的梦想都被永远粉碎了。这种创伤从未离开过唐寅,直到他生命的最后一天

悲痛欲绝的唐寅然后度过了他的余生,通过出售他的美丽的绘画和生活的乐趣谋生。以他的魅力和智慧而闻名,他成了一个臭名昭著的好色之徒。尽管有很多赞助人,他仍然很穷,但仍然过着享乐主义的生活。

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雨竹小鳥圖

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秋山高士圖

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事茗圖

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溪山漁隱圖

东吴画家多采用元代书法家的书法风格,唐寅则多受前唐宋和南宋的影响。他最受南部唱画家李唐(李唐,1066 - 1150)。

唐寅在半草书(也被称为行书)中也完善了令人钦佩的手。他的诗也很有争议,因为它们集中在人类罪恶的主题上,例如:1)贪婪,2)嫉妒和3)腐败。他更有思想性的诗歌强调了悲剧的未完成,这是由他对命运无情的固执信念和残酷的事实真相所驱动的。他有时因失去童年的纯真而在情感上被悲剧压倒;其他时候,他经常对浪漫的话题持怀疑态度,认为它通常以失望告终。

那些以乐观开始的诗歌往往以遗憾结束。失望和痛苦的主题经常出现在他的绘画和诗歌中。

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潯陽八景圖

他的大部分绘画作品反映了一种热爱快乐的生活状态,而《太阳八景》则探讨了斗争、悲伤和独处的主题。虽然他的大部分明画家从东吴采用书法风格的元代文人,南宋影响唐寅使用更描述性的墨汁成语,就像李唐描绘现实的风景。这一系列的叶子在描述天气和季节的变化以及心理情绪方面表现得非常微妙。

唐寅可能是“吴派画家”中最优秀的诗人之一,他在克劳福德收藏馆收藏的精美竹制手卷只是为诗画关系增加了另一个方面(见下文)。

原来的中国

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“四更月落紙窗虛

酒醒扶頭暫讀書

清思迫人禁不得

十竿寒翠影扶疎“

从某种意义上说,他是那个时代少数几个强调自嘲艺术的中国艺术家之一。在这首诗中,他谈到沉浸在他的艺术中。就像他在第三节中提到的那样,“我不能强迫自己停下来”。我们生活在一个不信神和不公正的世界。只有在诗歌和绘画中,唐人才能完全控制一切。只有在小说和艺术中,我们才能成为英雄和智者。至少我个人是如何解读他的竹诗的。

很多时候,他的画作都在潜移默化地暗示着他对被拒绝的痛苦。他拒绝追求学术生涯给他的一生留下了创伤。他认为自己不是被陷害就是生活对他不公平。他对这一创伤性事件的冷嘲热讽反映在他的许多画作中。不公正似乎是他从未停止使用的主题。

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上面这幅画是潘夫人拿着扇子(班姬團扇圖)。这幅美丽的杰作现在安全地保存在台北故宫博物院。

绘画的简要翻译:

一位站在风车棕榈树下的女士,手里拿着一把丝质扇子,前景上只有蜀葵,预示着秋天的寒冷。但如果现在已经是秋高气爽的一天,她为什么还需要一把扇子呢?

唐寅用扇子作比喻。他把最后一行“后悔之歌(怨歌行)“从潘夫人(公元前48-6)并赋予一个球迷写道:

我常常害怕秋天的到来;凉爽的微风驱走了夏天的炎热。我将被丢弃在一个盒子里;对我的感情早已淡忘。(常恐秋節至,涼飆奪炎熱,棄捐篋笥中,恩情中道絕)。

唐寅把自己的人生比作潘夫人失去皇帝的宠爱。他表达了自己的沮丧和失望,尤其是他如何被拒绝了一个学者的职业生涯类似于潘夫人的无用扇子在秋天。唐寅的梦想被不公正打破,他认为自己“没用”。

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在西部山区茅草屋(西山草堂圖)

在上图中,一位学者坐在他的乡村小屋中,享受着他在乡村的沉思生活。当把手卷向更左边展开时,景色继续延伸,展开到一片水域中。这幅画由唐寅亲自题写,后来又由乾隆皇帝于1751年题写。在这幅风景画之后,是后来的收藏家和崇拜者对这幅画或这位艺术家的评论。

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